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书法讲座 | 学书方向与潜在技法(8)

发布日期:2017-09-08 作者:中国书画报 点击:

四、书法的潜在技法

  书法的技法大概可以分为笔法、字法、章法和墨法四种。这些技法都是看得见的东西,比较形象化,也容易理解。比如入笔角度、结字松紧等,我们都可以用语言来表述清楚。除了这些具体技法外,还有一部分抽象的技法就没有这么好理解了。这些潜在技法比较抽象,是“形而上”的东西,但是它们又的确存在。如果忽视了这些潜在技法,我们的书法就如没有灵魂的躯壳。这些看得见、摸不着的技法,我把它们称为潜在技法。下面就列举一些这类技法:

  1.力度

  我们知道,书法的线条是有生命的,而生命的状态应该是健康的,也就是说线条必须有力度。这与作品的风格无关。不论你追求的风格是清秀还是雄强,线条都应该是有力度的健康状态。力度是什么?它是人的一种感觉,或者说是一种错觉。如何表达线条的力度呢?我认为有两个方法。一是准确果断。无论是何种字体,其笔画都是有正确形态的。能够一次性、果断地把这些笔画写出来,就是表达力度的基本方法。这要求我们对于笔画的形态要非常熟悉,而且要一次完成。启功曾经做了一个实验:让一个力气很大的人在黑板上使劲画了一条线,又让一个力气小的人利用尺子画了一条线,比较之后发现,用尺子画的线是笔直而刚劲的。可见线条力度的表现不在于作者用了多大力,而在于线条的准确性。除了准确之外,还要果断,不能描头画脚。反复描摹其实就是不准确的表现。这样填充出来的笔画是没有生命力的,更谈不上力度。二是藏锋中行。藏锋这一技法是大家所熟悉的,但是它的目的性多数人不了解。中国的道家和儒家都讲究含蓄,认为过于外露是不好的。这也明显地体现在书法上,特别是“藏锋”这一技法的使用。例如我们把刀尖用布包起来,使威力不外现,让人不知这把刀到底有多厉害,这就是中国人常说的“神龙见首不见尾”。这种“含蓄”是高深莫测的,所以说藏锋是极富中国思想特色的书法技法。它是一种内美的表现,我们应该重视。再有就是中锋的使用。中锋是笔尖在纸上运行,这样写出来的笔画富有立体感、浑圆有力。但是我们知道,绝对的中锋是不存在的,也是不符合自然规律的。比如楷书的横画,入笔肯定是侧锋,然后再调整为中锋。藏锋与中锋体现出的是内敛的力度,露锋与侧锋体现出的是外耀的力度。内敛比外耀深沉,所以我们书写还是要以藏锋中行为主。

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