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技法探索 | 泼彩山水画法解析(8)

发布日期:2017-11-17 作者:量子文化 点击:

五、泼彩山水画技法

  (一)控制性效果与非控制性效果

与传统用笔墨具象造型的绘画相比,泼彩山水画中色彩间的碰撞、氤氲、融合所产生的画面效果具有更多的偶然性与不可重复性的特点。这种自然天成的画面效果为泼彩作品蒙上了神秘的面纱,抽象的肌理效果成为泼彩画的艺术魅力之一。

  在泼彩山水画创作中,绘画材料从“纯材料”向画面语言转化的过程中存在一个矛盾:一方面,画家的主导作用贯穿于创作始终,画家需要在运用绘画材料的过程中融入自己的思想,控制整个画面效果的发展;另一方面,由于每种绘画材料有其自身的性能差异,不同绘画材料的使用先后顺序不同、材料间组合关系与比例的不同,会使绘画材料之间产生不同的互动,从而在表现效果方面产生极大的偶然性,出现一些不可控性因素。这样就出现了泼彩山水画中经常存在的控制性效果与非控制性效果。

  1.控制性效果

  控制性效果是指在应用不同绘画材料进行创作的过程中,画家对各种材料的性能与使用均较为熟悉,控制力占据主导地位,材料之间的偶发性互动较弱,从而使画面效果能够按照画家的意图展开。如在张大千的《泼彩云山图》(见图一)中,画家在吸水性较弱的绘画载体上以大笔蘸清水表现过渡的效果,之后再用饱满的赭石色以大笔从旁接续,形成犹如斧劈的效果。由于水色铺在这种偏熟性宣纸上时,不会像在生宣纸上那样立即晕化开来,这就给画家留下了充分的处理时间,从而提升了画面的控制性效果。

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图一

  2.非控制性效果

  非控制性效果指在泼彩过程中,纸、水、墨、色以及其他材料之间自行产生的互动性,使作品产生一定的不可预见性因素。绘画载体的吸水性或者与油性物质的相融度的不同会造成自然晕化效果的不同,由此便出现了非控制性效果。在创作泼彩山水画的过程中,画家始终应具有主导性,并在绘画材料之间起到桥梁与纽带的作用。当彩、墨、水、油等材料与其他绘画材料(纸、布、绢等)进行互动时,画家要对最终效果有大体上的把握。画家在将液体颜料泼洒到绘画载体上之前,对水分的把握以及对绘画载体的吃水程度的掌握显得尤为重要。随着画家对绘画材料了解的深入,非控制性效果也能在大体的掌控之中。笔者贺万里的《松峰浮峦》(见图二)基本以泼为主,用笔绘制的部分很少。以墨与青为主体的画面是在作者的调整与控制下形成的,而画面中间出现的覆盖性彩迹则是作者营造的一种自然偶发性效果。

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图二


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