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  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(9)

    2017-11-17
     (二)垫托品制造的泼彩肌理效果  我们可将“垫托品制造的泼彩肌理效果”简称为“垫托型效果”。这一效果属于利用人工有意制作的主动控制效果与天然效果相结合而形成的复合结果。垫托品既可以是各种纸张(如褶皱的报纸、刻纸等),也可以是其他材料(如玻

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(8)

    2017-11-17
    五、泼彩山水画技法  (一)控制性效果与非控制性效果与传统用笔墨具象造型的绘画相比,泼彩山水画中色彩间的碰撞、氤氲、融合所产生的画面效果具有更多的偶然性与不可重复性的特点。这种自然天成的画面效果为泼彩作品蒙上了神秘的面纱,抽象的肌理效果成为

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(7)

    2017-10-19
    (四)用笔的笔性与泼彩的形质  泼彩就是将各种颜色运之于纸,通过与水、墨等材料的交融,最终在画面上形成一种具有自然肌理状态的形块。这种形块肌理以其色彩的鲜亮度和泼染之势吸引着观者。然而,泼绘之后形成的泼彩形块肌理,并不一定能达到传统审美文化

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(6)

    2017-10-19
    (三)加法与减法  画泼彩山水画要处理好加法与减法的问题。在创作泼彩山水画时,很多情况下需要运用加法。当我们泼绘的几块色块形成由某种色彩关系构成的完整的形的时候,也许这个形并不好看,或者这个形并没有符合表现意图,这时就需要用笔勾勒,对局部进

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(5)

    2017-09-30
     (二)有形与无形  在泼彩创作过程中,用笔墨勾勒具体物象的部分就是“有形”,大片泼洒、任其氤氲、不着一笔的部分就是“无形”。这种有形与无形在很大程度上讲,就是有笔与无笔的意思。在传统绘画中,有以留白成无笔的情况。而在大片泼彩之中也存在这种

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(4)

    2017-09-30
    四、泼彩山水画画理  (一)硬画与巧画  从泼的形态制作与表现来看,泼彩山水画大致可以分为两类。一类是以水、 墨、纸、色等元素加以人工劈划,使之互相作用所形成的肌理效果为基础的“自然泼彩派”。这类泼彩画按照水墨画的表现手段进行泼绘勾染,所营

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(完)

    2017-09-21
     4.韵味  我们经常听到“韵味”这个词。这个词对于艺术来说十分重要。但是,我们一般对这个词的理解都是感性层面上的,能够解释很具体的人却不多。我认为这个词可以拆开来理解。“韵”字原指“和谐”,后来又有“节奏”的意思,多用于诗律。和谐的首要问

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(2)

    2017-09-12
     二、古代泼墨泼彩画迹  在古代绘画作品中,纯粹以泼墨手法绘制的作品几乎没有。这和古人重视笔法和以书入画的文人画理认知有关。现存最早的具有泼墨大写意韵味的作品,是宋代梁楷的《泼墨仙人图》。此作用笔大方,阔笔横拖,浓淡墨并举,干湿互渗,笔意融

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(1)

    2017-09-12
    贺万里,生于1962年,安徽淮北人。中国美协会员、江苏省美协美术教育艺委会副主任、扬州大学美术与设计学院院长。出版有《中国画学谱——泼彩山水卷》。贺万里《遥看青波万顷田》  一、古史记述中的泼墨泼彩  早在唐代,就已经出现以泼墨泼彩为表现手

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(9)

    2017-09-08
     2.势态  我们在点评书法作品时,经常说一些字“无势”。因为这种字很呆板,如同美术字,了无意趣。为什么会这样呢?就是字太对称了。我们需要的平衡是一种协调稳定。但是如果把这种平衡表现得过于简单就不对了,就成了平庸,艺术性就差了。这会阻碍作者

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(8)

    2017-09-08
    四、书法的潜在技法  书法的技法大概可以分为笔法、字法、章法和墨法四种。这些技法都是看得见的东西,比较形象化,也容易理解。比如入笔角度、结字松紧等,我们都可以用语言来表述清楚。除了这些具体技法外,还有一部分抽象的技法就没有这么好理解了。这些

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(7)

    2017-09-04
     7.齐中有变  艺术作品最讲究的是整体统一,也就是“齐”。如果整体不统一,局部做得再好也不是好作品。例如一件楷书作品中每个字都写得很好,但就是字一会儿大一会儿小,整体看起来不统一,这就十分不好看。尤其是初学书法的人,首先要做到的就是统一,

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(6)

    2017-09-04
     5.意态悠闲  孙过庭《书谱》说:“是以右军之书,末年多妙。当缘思虑通审,志气和平,不激不厉,而风规自远。”可见书法的最高境界是“志气和平,不激不厉”。只有这样才能“风规自远”。我们习书不能着急、不能较劲就是这个道理。毛笔有其特性。我们书

  • 技法探索 | 花鸟画技法精讲(15)

    2017-08-30
    (七)伯劳的画法  画虎纹伯劳先用较大—些的羊毫笔蘸赭墨点头和背,基本画法与画麻雀相近。用重墨勾嘴、眼,点过眼线,画鼻须。以重赭墨点三级飞羽,重墨点次级飞羽、初级飞羽,顺势画尾。在背部颜色未干时用重墨点花纹。用淡墨干笔松勾胸腹部和尾下之羽后

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(5)

    2017-08-30
    3.古意盎然  书法不同于写字。当今的实用书写可以不临帖,可以不学古人,只要能把意思表达清楚就达到了目的。而书法就不是这么简单了。它的关键在于一个“法”字。这个“法”只能从古人的法帖中来。这是习书者必须遵守的一个原则。只要一动笔,就必须有古

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(4)

    2017-08-24
    三、书法的基本审美标准  艺术是由情感、思想、意境和技法四部分组成的,书法也不例外。如果不能全面具备这四个要素,书法作品便会缺失艺术的本质特征。这样的作品只能是低级的艺术,甚至不能算是艺术。如果我们没有长时间的书法实践,当面对一件作品时,是

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(3)

    2017-08-24
    3.加强修养  书法是一项长期工程,需要几十年才能修炼到一定高度。所以习书者千万不能心急,心急是学书的大敌。我认为,我们一生最重要的就是修身,而书法正是修身的一个好途径。我们在学习书法的过程中,学到的远不止写好毛笔字。修身是我们学习书法的最

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(2)

    2017-08-22
     二、学书的四个过程  书法的学习是一个修炼的过程。随着学习的不断深入,每个阶段的学习方向会有不同侧重,作品面目也会随之衍化,如蚕之蜕变。这个蜕变过程是有规律的。掌握了这个规律有利于我们把握学习方向,明白自己正处于哪个阶段,以便理性地认识自

  • 技法探索|花鸟画技法精讲(15)

    2017-08-22
    (五)北红尾鸲的画法  北红尾鸲俗称“平王燕”“窝瓜燕”。一般先从头部画起,以重墨勾嘴、眼,以淡墨加花青或石青点额、顶、枕和额后部,以略干的重墨点染颏喉、颈前和胸上部。然后用淡墨点嘴,以淡墨或重墨勾三级飞羽、点次级飞羽,用重墨画初级飞羽,顺

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(1)

    2017-08-18
     习书者在学习过程中,如果只注重技法而忽略很多观念问题是很难有所提升的。大家必须确定好学习方向、了解书法中的潜在技法,才能走上学书正途。  从本期开始,我们将刊登由中国书法家协会会员、国防大学政治部美术创作员、北京市海淀区书法家协会副主席任

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